A raíz del éxito comercial de la “Biblioteca Básica Salvat”, la propia Salvat —junto con Alianza Editorial— intentó aprovechar el tirón de ventas y, en 1972, con el mismo formato, lanzó la “Biblioteca General Salvat”. Impresa en Gráficas Estella, esta nueva colección sustituyó, como elemento diferenciador en el diseño de la cubierta, el cuadrilátero de la “Biblioteca Básica” por un círculo.
Las cubiertas de la «Biblioteca General Salvat» son fácilmente reconocibles por su lenguaje gráfico geométrico y repetitivo, en el que, aunque varía el color, se mantiene siempre una misma estructura compositiva. Cada volumen se diferencia mediante combinaciones cromáticas organizadas en tres franjas —superior, central e inferior—, donde el color central resulta de la mezcla de los otros dos.
Cubierta “Biblioteca General Salvat”, volumen 52, 1972.
Este planteamiento sitúa el diseño dentro de los principios del estilo Internacional, caracterizado por composiciones rigurosamente estructuradas, el uso de geometría simple y formas básicas —como círculos y bloques—, así como por el empleo de tipos sans-serif.
Lomos de la “Biblioteca General Salvat”, con su correspondiente numeración y código de colores.
La colección se dividió en cuatro series: roja, amarilla -verdosa, azul y magenta. Son fáciles de distinguir en los lomos y en el color superior de la ilustración de la cubierta.
Cubierta “Biblioteca General Salvat”, volumen 100, 1973.
Cubierta “Biblioteca General Salvat”, volumen 52, 1972.
Cubierta “Biblioteca General Salvat”, volumen 11, 1971.
Cubierta “Biblioteca General Salvat”, volumen 4, 1971.
Entre los años 1950 y 1970, algunos diseñadores editoriales experimentaron con la abstracción y las formas geométricas. Círculos, superposición, transparencias y contraste de color son algunos de los elementos gráficos utilizados en las cubiertas de los libros.
Cubierta “A Pelican Original”, 1969.
Cubierta “Gateway Edition”, 1971.
El diseño de la colección “Biblioteca Básica Salvat” seguía algunos de los patrones de este estilo: círculos, contraste y superposición de color, pero no transparencias.
Para poderos explicar gráficamente esta diferencia, os proponía la comparativa entre cubiertas: las de la colección “Biblioteca Básica Salvat” y dos de las más conocidas de este estilo “Pelican Books”.
En un principio creía que el equipo de diseño de Salvat había tomado como referencia los diseños de “Pelican Books”, pero para mi sorpresa, las cubiertas de Salvat están realizadas tres años antes y, además —gran sorpresa—, la gama de colores coinciden. Es muy chocante, y me resulta extraño que los colores de las cubiertas de “Pelican” diseñadas por dos figuras míticas de “Penguin” como Germano Facetti y Martin Basett, sean tan, tan iguales.
Cubierta “Biblioteca General Salvat”, 1972.
Los colores son opacos.
Cubierta “Pelican”, 1975. Diseño de Germano Facetti. La gama de colores es idéntica a la de “Salvat”: azul, morado y rojo. En este caso los colores son transparentes y crean una gama más amplia de ellos.
Cubierta “Biblioteca General Salvat”, 1972.
Los colores son opacos.
Cubierta “Pelican”, 1974. Diseño de Martin Bassett. Invirtiendo la cubierta, podemos comprobar que esta gama de colores es idéntica a la de “Salvat”: amarilla, verde y azul. En este caso los colores son transparentes y crean una gama más amplia de ellos.
Espero no haberme equivocado en mis datos de fechas, que serían un bombazo. Para eso estáis los excelentes diseñadores que seguís estos artículos: para corregirlos.
Antes de terminar este artículo, quiero enseñaros una colección que se publicó en los años sesenta antes de “Biblioteca Básica Salvat” y de “Biblioteca Básica”. Se llamó “Biblioteca Anaya / Autores Españoles”, y fue editada por Anaya.
“Biblioteca Anaya” estaba dirigida por Fernando Lázaro y Evaristo Correa Calderón. Sus volúmenes tenían un formato de 12×17 cm; la cubierta se imprimía a dos tintas y existen ejemplares encuadernados tanto en rústica como en cartoné y con sobrecubierta.
La colección está dividida por colores, aunque los editores no dejaron información sobre el significado de esta clasificación cromática. En nuestra colección encontramos cinco colores: azul, verde, rojo, violeta y naranja.
Como podéis comprobar, el motivo de incluir estos libros al final de este artículo tiene que ver con el diseño de sus cubiertas.
Sobrecubierta “Biblioteca Anayat”, volumen 26, edición 1967.
Cubierta en cartoné “Biblioteca Anayat”, volumen 86, edición 1968.
Cubierta rústica“Biblioteca Anayat”, volumen 67, edición 1970.
Cubierta rústica con solapas,“Biblioteca Anayat”, volumen 49, edición 1966.
Según mi criterio, tanto «Biblioteca Básica Salvat», con su no cuadrado, como «Biblioteca Básica», con su círculo, podrían haber tomado perfectamente como referencia el diseño de esta colección.
Es una época en la que el diseño editorial abrazaba la geometría.
Cubierta “Biblioteca Anaya”, 1967.
Cubierta “Biblioteca Básica Salvat”, 1970.
Cubierta “Biblioteca General Salvat”, 1972.
Anteriormente, Anaya había denominado esta colección “Biblioteca Anaya. Serie Textos Españoles”. Su formato era el mismo, pero el diseño seguía el canon de los libros educativos: cartulina entintada en gris con una banda cromática.
En un momento determinado, la editorial actualizó la colección con el diseño que os he mostrado anteriormente y modificó ligeramente el subtítulo, sustituyendo “Serie Textos Españoles” por “Autores Españoles”.
La editorial aprovechó ejemplares ya impresos, superponiéndoles una sobrecubierta con el nuevo diseño.
Cubierta “Biblioteca Anaya, Serie Textos Españoles”, volumen 26, edición 1963.
Sobrecubierta añadida a una edición del diseño original “Biblioteca Anaya, Serie Textos Españoles ”,
volumen 26, ¿1967?
Solapas de la sobrecubierta añadida a una edición del diseño original “Biblioteca Anaya, Serie Textos Españoles ”, volumen 26.
Este es el caso del volumen 26 que os he mostrado, donde puede observarse que en la cubierta original figura el subtítulo “Serie Textos Españoles”, mientras que en la sobrecubierta del nuevo diseño aparece “Autores Españoles”.
Por intentar establecer y acotar fechas, observamos que este ejemplar (volumen 26), con el que podríamos llamar “primer diseño” es de 1963; mientras que el nuevo diseño, como por ejemplo la reedición del volumen 10, es de 1967.
Círculo, cuadrado, diseño. ¡Siempre Bruno Munari!
No lo olvidamos.
¡“Cubiertasaladeriva” navegando con rumbo firme!
Hasta la próxima.
