Esta manera de analizar los libros desde el prisma del diseño y del oficio tipográfico no implica, por mi parte, una crítica. En primer lugar, porque quien escribe no tiene la suficiente capacidad intelectual para hacerlo; en segundo lugar, porque analizar pequeños detalles no da forma al oficio, sino que más bien alimenta mis dudas como Interesado en la transmisión de conceptos; y, en tercer lugar, porque la edad disuade de cualquier ánimo de confrontación.
La idea inicial de este artículo era presentar las cubiertas realizadas por Ricard Giralt Miracle para la colección “Destinolibro” y, aprovechando una de ellas, intentar aclarar cuándo se puede hablar de diseño original o cuándo debe considerarse una adaptación. Sin embargo, el estudio se ha complicado más de lo habitual, algo normal cuando uno se adentra en los entresijos tipográficos de Ediciones Destino y sus colecciones.
Existen tantos detalles relacionados con la composición y el aspecto visual de estos libros —con sus aciertos y sus defectos—, concentrados en unos pocos volúmenes (14), que resulta difícil ofrecer una visión coherente y explicar con claridad, paso a paso y en orden, aquello que puede resultar de interés al analizar los inicios de esta colección de bolsillo.
Lo más llamativo de esta colección de libros son los distintos modelos de cubierta; pero no solo eso: también podemos añadir dudas sobre las fechas de edición, la composición y maquetación de los libros, sus diseñadores y todo lo relativo a lo que en estos artículos llamo tipografía.
A partir de aquí, el análisis se desarrollará paso a paso.
En primer lugar, trataré la denominación de la colección.
Ediciones Destino lanza la colección de libros de bolsillo llamada “Destinolibro”. En un principio, en sus cubiertas aparece “DESTINOLIBRO” compuesto en versales. Pasados tres años, esta composición del título se sustituye por “destinolibro”, compuesto en caja baja, y con un cambio radical en el diseño de la cubierta.
En sus inicios, desde el punto de vista literario, reúne obras de autores que ya habían tenido éxito en la colección “Áncora y Delfín”. Los volúmenes presentan un formato de 11 18 cm —idéntico al de los libros de “Penguin”— y están encuadernados en tapa blanda, con cubiertas impresas en tintas planas.
El primer “DESTINOLIBRO” (1972) se divide, a su vez, en dos modelos distintos de cubierta: los cuatro primeros títulos fueron diseñados por Rubio i Valls; del volumen cinco al catorce, excepto el nueve, el diseño pertenece a Ricard Giralt Miracle.
PRIMER MODELO
Cubierta de la colección “DESTINOLIBRO” diseñada por Rubio i Valls para la Editorial Destino. Volumen 1 de la colección. Primera edición: febrero 1972.
SEGUNDO MODELO
Cubierta de la colección “DESTINOLIBRO” diseñada por Ricard Giralt-Miracle para la Editorial Destino. Volumen 5 de la colección. Primera edición: octubre 1972.
Las cubiertas del segundo “destinolibro” (1975) fueron diseñadas por Erwin Bechtold. Este modelo constituye una adaptación de las cubiertas de “Áncora y Delfín” en su versión ilustrada, utilizando las mismas imágenes —o parte de ellas— ajustadas al nuevo formato.
Cubierta de la colección “destinolibro” diseñada por Erwin Bechtold para la Editorial Destino. Volumen 1 de la colección. Segunda edición: diciembre 1984.
Casualidad o no —en Ediciones Destino todo puede ocurrir—, el de diseño del interior del libro, la maqueta, es idéntica en todos los modelos y, a su vez, es el mismo que había realizado Bechtold para la colección “Áncora y Delfín”. Esta nueva maqueta se utilizó por primera vez en el volumen 342 de dicha colección.
Este volumen 342 corresponde a la novela Las hermanas coloradas, de Francisco García Pavón.
¿A que no imagináis con qué autor y título comienza la colección de bolsillo “Destinolibro”? Pues sí: con Las hermanas coloradas.
Ya lo decía Juan José Millás en 50 años del Premio Nadal (Ediciones Destino, “Áncora y Delfín”, número 722):
«…O sea, que son cosas del Destino».
Estructura de la maqueta de portada , diseñada por Erwin Bechtold para la colección “Áncora y Delfín” de Ediciones Destino. Volumen 342, Las hermanas coloradas de F. García Pavón, 1970.
Estructura de la maqueta de portada , reutilizada por Erwin Bechtold para la colección “DESTINOLIBRO” de Ediciones Destino. Volumen 1, Las hermanas coloradas de F. García Pavón, 1972.
En segundo lugar, voy a intentar aclarar que significa “DESTINOLIBRO” en términos de títulos, modelos de cubiertas y diseñadores.
De acuerdo con la investigación de Jesús Alcaraván de Urueña, este primer “DESTINOLIBRO” cuenta con tan solo catorce títulos.
- Francisco García Pavón. Las hermanas coloradas
- Lobsang Rampa. El tercer ojo
- Francisco García Pavón. El rapto de las Sabinas
- Camilo José Cela. La familia de Pascual Duarte
- Ramón J. Sender. El rey y la reina
- Francisco García Pavón. Nuevas historias de Plinio
- Ana María Matute. Primera memoria
- Miguel Delibes. Las ratas
- Baltasar Porcel. China, una revolución en pie
- José Luis Cano García de la Torre. García Lorca
- Carmen Laforet. La llamada
- C. W. Ceram. Dioses, tumbas y sabios
- Lobsang Rampa. El médico de Lhasa
- Gonzalo Torrente Ballester. Don Juan
Lomos de los catorce volúmenes de la colección “DESTINOLIBRO” diseñadas por Rubio i Valls y Ricard Giralt Miracle para la Editorial Destino. 1972 – 1975.
Ya he expuesto anteriormente que de “DESTINOLIBRO” tenemos dos modelos muy distintos de cubiertas.
PRIMER MODELO
- Nombre de la colección: “DESTINOLIBRO”
- Ilustrador / Diseñador: Rubio i Valls o Rubio y Valls
- Volúmenes diseñados: 1, 2, 3 y 4
- Editorial: Ediciones Destino
- Comienzo de la edición: Enero 1972
- Tamaño: 11 x 18 cm
- Impresión: Tintas planas
El diseño de las cubiertas 1, 2, 3 y 4 vienen firmadas por Rubio “i “o “y” Valls; según que volumen, el apellido aparece compuesto de una u otra forma). Sobre el diseño, no merece la pena comentarlo; según mi criterio, es una utilización de diferente estilos de imágenes, familias tipográficas, colores y composición de textos incoherentes totalmente; difícil identificarlas como pertenecientes a una colección.
El primer volumen apareció en enero, el segundo en marzo, el tercero en abril y el cuarto en mayo de 1972.
PRIMER MODELO
Cubierta de la colección “DESTINOLIBRO” diseñada por Rubio i Valls para la Editorial Destino. Volúmenes 1, 2, 3 y 4 de la colección. Primera edición: enero, marzo, abril y mayo de 1972.
SEGUNDO MODELO
- Nombre de la colección: “DESTINOLIBRO”
- Ilustrador / Diseñador: Ricard Giralt Miracle
- Volúmenes diseñados: 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 13, 14
- Volumen sin diseñador: 9
- Editorial: Ediciones Destino
- Comienzo de la edición: Octubre 1972
- Tamaño: 11 x 18 cm
- Impresión: Tintas planas
El hecho de que una cubierta aparezca firmada en la Editorial Destino constituye un hito en su trayectoria —dan ganas de llorar de la emoción—; además, es importante anotar que en la página de derechos se menciona “Diseño de sobrecubierta” y no de “cubierta”, lo que abre interrogantes sobre la intención original del proyecto; no puedo imaginar que sea un error de terminología en una editorial.
Las cubiertas diseñadas por Giralt Miracle responden a un criterio definido: presentan una composición homogénea, reconocible y coherente. Pese a datar de 1972, pueden considerarse propuestas innovadoras, actuales y de carácter rompedor.
Además del uso de colores vivos y de una estética basada en recortes de papel (en algunas de las ilustraciones), cercana al collage y en sintonía con la obra de su colega Bechtold.
SEGUNDO MODELO
Cubierta de la colección “DESTINOLIBRO” diseñada por Ricard Giralt-Miracle para la Editorial Destino. Volúmenes 5, 6, 7 y 8 de la colección. Primera edición: octubre 1972, junio 1973, enero 1973 y febrero 1973
SEGUNDO MODELO
Cubierta de la colección “DESTINOLIBRO” diseñada por Ricard Giralt-Miracle para la Editorial Destino. Volúmenes 10, 11, 12 y 13 de la colección. Primera edición: octubre 1972, junio 1973, enero 1973 y febrero 1973
SEGUNDO MODELO
Cubierta de la colección “DESTINOLIBRO” diseñada por Ricard Giralt-Miracle para la Editorial Destino. Volúmenes 14 de la colección. Primera edición: octubre 1972, junio 1973, enero 1973 y febrero 1973.
SEGUNDO MODELO
Cubierta de la colección “DESTINOLIBRO” diseño anónimo. Volumen 9 de la colección. Primera edición: octubre 1972, junio 1973, enero 1973 y febrero 1973.
Una de sus aportaciones más interesantes es la concepción de imágenes verticales pensadas para ser vistas en horizontal. Esta decisión obliga al espectador a girar el libro, revelando entonces una segunda lectura de la imagen.
“—Es importante hacer un inciso—.
Cuando Erwin Bechtold llegó a Barcelona hacia 1950, uno de los estudios con los que estableció relaciones profesionales fue el de Giralt-Miracle, quien, a través de su estudio Filograf, le hizo varios encargos.”
—Vamos a analizar una a una estas cubiertas-—.
La primera pertenece a Primera memoria, de Ana María Matute. Como os decía, giramos 90 grados a la derecha, y de repente, la imagen adquiere un sentido diferente. A primera vista, la composición parece clara: el mar (azul), la tierra intermedia (representada mediante recortes de papel blanco), el cielo (rojo), junto con la figura de una gaviota y una mano con un pañuelo, entendida como signo de despedida.
Como ejercicio o pasatiempo, me gustaría que os preguntarais observando la cubierta, desde qué punto se produce dicha despedida. Tengo varias respuestas: atendiendo a la posición de la mano en primer plano (sobre el mar) y a su orientación hacia la tierra, podría interpretarse que la señal se produce desde un barco que se aleja del puerto, aunque no puede descartarse que emane de una casa situada en la isla donde transcurre la novela. ¡Pensad en la vuestra!
En cualquier caso, esta imagen no parece remitir de forma directa al contenido narrativo de la obra literaria, sino que se abre a un campo de significaciones más ambiguo.
En la cubierta de El rey y la reina, de Ramón J. Sender, la protagonista de la cubierta es la figura de una cara. Sin embargo, al girar el libro, la percepción se transforma: ya no sólo es un rostro, sino también la figura de una mujer acostada, sumida en una actitud de reposo o sueño.
En la esquina inferior derecha emerge entonces la forma de un pecho, un indicio sutil pero decisivo que activa la lectura del conjunto como cuerpo. Se trata de un detalle casi invisible en la orientación vertical habitual del volumen, que fácilmente pasa desapercibido si no se repara en él. Una vez descubierto, resulta difícil dejar de reconocerlo en posteriores observaciones.
—No es del todo evidente, pero… ¿podría el fondo sugerir la bandera española?—
Que contaros de Las ratas de Miguel Delibes, en posición horizontal, ya no trepan, están en tierra firme.
¿Alguno de los que leeis estos artículos, puede encontrar significado al elemento en diagonal cerca del rabo de la rata?
La cuarta de las cubiertas pertenece al volumen 11 La llamada de Carmen Laforet. Si os habéis leído este libro es difícil encontrarle sentido. La imagen es muy folclórica, esta Catafiori no aparece en un texto casi religioso. Las tintas utilizadas si son muy del diseño de este segundo modelo.
La quinta y última de las cubiertas que podríamos denominar “invertidas”, correspondiente a Dioses y tumbas de sabios, de C. W. Ceram, presenta una imagen aparentemente descriptiva: dos figuras de iconografía egipcia orientadas hacia la derecha.
Según la IA, en términos iconográficos, una de las figuras, con cabeza de ave, remite habitualmente a representaciones de divinidades, como el dios Horus, asociado al halcón. Asimismo, el halcón con un disco solar sobre la cabeza se identifica con frecuencia con Ra, o Ra-Horajti, deidad solar por excelencia, en la que el disco simboliza el sol.
Por otra parte, la figura femenina que porta un disco sobre la cabeza suele vincularse con la diosa Hathor, vinculada al amor, la música y el cielo. En su representación más habitual, dicho disco solar aparece enmarcado por cuernos de vaca, elemento que en la ilustración puede interpretarse como una simplificación gráfica del mismo motivo.
De estos catorce primeros libros de la colección “DESTINOLIBRO” ya he comentado algunas características tipográficas particulares, como el hecho de que la editorial informe del nombre del diseñador o, más concretamente, del diseñador de la sobrecubierta, lo cual constituye un error, ya que en realidad se trata del diseñador de la cubierta.
Página de derechos del volumen 12 de la colección “DESTINOLIBRO”.
También hemos establecido de dónde procede el modelo de composición y maquetación del interior del libro (modelo “Áncora y Delfín” volumen 342).
Pero no podemos perder de vista los errores achacables a los editores, como, por ejemplo, el relativo al número de los volúmenes establecidos en la colección. Un error tremendo que los editores no fueron capaces de corregir en ediciones posteriores; doble error.
La cuestión es la siguiente: en el lomo del volumen aparece con el número 11, La llamada de Carmen Laforet, y 12 en el lomo de Dioses y tumbas de sabios, de C. W. Ceram; sin embargo, si nos dirigimos a las portadas respectivas nos encontramos que La llamada es el volumen 12 y Dioses y tumbas de sabios como volumen 11.
¿Es posible que nadie se diera cuenta?
En la segunda parte de este artículo volveré al dilema que os planteaba al principio:
¿Adaptación o diseño?
¡“Cubiertasaladeriva” navegando con rumbo firme!
Hasta la próxima.
CUBIERTAS A LA DERIVA 