En el estudio del diseño tipográfico de un libro perteneciente a una colección, se tienen en cuenta diversos aspectos o patrones: la presencia o no de sobrecubierta; el tipo de caracteres, sus tamaños y composición; las tintas utilizadas; la ubicación y el estilo de la marca o logotipo de la colección; el estilo visual (ilustración, fotografía, geometría); el diseño del lomo y de la contracubierta; los posibles cambios en el colofón o en los créditos y, por supuesto, las solapas.
En un libro encuadernado en cartoné —casi siempre forrado con tela o con algún material que la imita, o incluso con piel—, se le añade normalmente una camisa (hecha de papel de bajo gramaje) llamada, en las artes gráficas, sobrecubierta. Para que esta se ajuste al libro, se realizan unos dobleces en los extremos, denominados solapas.
Existen dos solapas en una sobrecubierta: la correspondiente a la cubierta (delantera) también llamada primera solapa, y la de la contracubierta (trasera) también llamada segunda solapa. Ambas, a su vez, tienen un anverso y un reverso.
El primer modelo de sobrecubierta de la colección “Áncora y Delfín”es el del volumen (18) Flush de Virginia Woolf. La estructura es la siguiente:
Solapa de la cubierta (delantera)
Dentro de un marco rectangular, impreso a una tinta (negra), se compone en dos líneas y versales, la “COLECCIÓN” y “ANCORA Y DELFÍN”, la primera en redonda, la segunda en negrita. En una tercera línea el “VOLUMEN” y su número, también en versales, compuesto entre dos filetes horizontales finos.
A continuación, aparece la foto de la autora, centrada. Debajo de esta, en versales, figura el nombre de la autora y, en la línea siguiente, el título de la obra, compuesto en un cuerpo mayor que el del nombre.
Por último, se incluye un breve texto justificado sobre la autora, seguido de una pequeña reseña del libro.
Solapa de la contra (trasera)
Dentro de un marco rectangular, también impreso a una tinta (negra), aparece la publicidad del volumen 14, Aventuras de Barry Lyndon, de William Thackeray, con el precio en rústica (14 ptas.) y en tela (17 ptas.).
Fuera del recuadro, se indica el precio del volumen 18 (15 ptas.), sin especificar que corresponde al ejemplar encuadernado en tela.
En el volumen 19, La isla sin aurora de Azorín (José Martínez RuIz), aparece un nuevo elemento en la composición tipográfica de la solapa de la contracubierta: el símbolo o marca de la colección (el ancla y el delfín). Además, se incluye publicidad, en la que se destacan los elogios de la crítica a la novela El maravilloso desembarco de los griegos en Ampurias, de Manuel Brunet (volumen 10).
En el volumen 23 tenemos un nuevo modelo, en la solapa de la contracubierta se resaltan algunos autores y sus obras dentro de la colección.
Pero es en el volumen 24, Mariona Rebull, de Ignacio Agustí, donde se establece en dicha solapa una de las normas de diseño características de esta colección: un listado de los primeros volúmenes publicados, además del precio.
Al llegar al volumen 64, La isla y los demonios de Carmen Laforet, y debido al número creciente de libros editados, la editorial Destino decide utilizar los interiores de las solapas para imprimir el listado completo desde el volumen 1 hasta el 64.
Reversos de las solapas del volumen 64, con el listado de obras publicadas.
En el volumen 137, Verás el cielo abierto de Gilbert Cesbron, la composición tipográfica del listado de las obras publicadas cambia: ya no aparecen los títulos separados, sino que se organizan en bloques de diez ejemplares, con una composición continua.
Una nueva planificación compositiva se introduce con la llegada del ejemplar 176. El listado de obras se ha reducido: ahora, en el anverso de la solapa trasera, solo se anuncian los volúmenes desde el 131 hasta el 179, bajo el título “Últimas obras”.
De esta misma composición existe otra versión, que aparece en el volumen 186, donde se observa un cambio en el listado. En ella se incluyen los ejemplares del 141 al 199. Con esta sobrecubierta finaliza el diseño geométrico y se da paso a la ilustración (Modelo 2) .
CUBIERTAS A LA DERIVA 